On doit à Leopold Koželuh, concurrent et successeur de Mozart à la Cour de Vienne, l’ abandon du clavecin au profit du pianoforte, à Dusík(Dussek), l’avènement du piano moderne. Il eut le tort d’avoir raison trop tôt et d’écrire de la musique d’avant-garde que la prééminence progressive de Liszt fit oublier. Il laisse 34 Sonates pour piano et un répertoire quasi inédit pour duo.

PRD/DSD 250 213

PRD 250 062

Praga DaCamera

PRD 350 017

(prev. PRD 250'062)

Couplage inusité de deux chefs-d’œuvre signés d’un jeune adolescent de 14/15 ans, l’un qui fit sa renommée intemporelle, au même titre que la musique de scène pour Le Songe d’une nuit d’été, l’autre resté ignoré, édité à titre posthume, apparaissant aujourd’hui comme un concerto de chambre, un exercice préalable à l’illustration du monde shakespearien.

PRD/DSD 250 221

PRD 250 138

PRD 250 095

Hommage rendu à Hummel, enfant prodige guidé par Mozart, habile au violon comme au clavier. Il a fait une carrière de grand professionnel comme violoniste-maître de chapelle, puis en tant que compositeur et pianiste de renommée internationale après 1814. Il aborda tous les genres, sauf la symphonie, s’imposant comme l’héritier du classicisme viennois de Haydn. Il prépara la voie aux premiers romantiques, Chopin, Mendelssohn - un de ses élèves - Schumann…. De huit ans le cadet de Beethoven, il en devint l’ami, évitant la confrontation avec l’ œuvre d’un génie qu’il avait décelé dès sa première rencontre (1793).

CZECH NONET

Romana ZIEGLEROVÁ, violin./Violine/violon Vladimír KROUPA, viola/Bratsche/alto, Simona HEČOVÁ, cello/Violoncello/violoncelle, Radovan HEČ, double-bass/ Kontrabaß/contrebasse, Jiří SKUHRA, flute/Flöte/flûte, Aleš HUSTOLES, clarinet / Klarinette/clarinelte, Vladislav BOROVKA (+ Op.102), oboe/Oboe/hautbois, Pavel LANGPAUL, bassoon/Fagott/bassoon (+ Concerto), Vladimíra KLÁNSKÁ, horn/Horn/cor

PRD/DSD 250 243

PRD 250 109

PRD 250 176

Mort à Paris, membre de l’Institut, Antonin Reicha était comme un compositeur et un théoricien de haute renommée, ami intime de Beethoven, protégé de Haydn. N’ont survécu aujourd’hui que ses partitions de chambre (principalement avec vents) qui soient disponibles. Trois exemples : l’Octuor (Vienne, 1807), proche d’une symphonie de chambre préromantique, les Variations pour basson (Paris, 1818) et le ‘Grand Quintetto’ pour cor (Paris, 1828), tous deux ‘avec accompagnement de cordes’, mais visiblement pensés tels des concertos pour solistes et orchestre. Aujourd’hui ces trois plaisantes démonstrations virtuoses, tant au plan du timbre que de l’invention, sont regroupées pour la première fois afin de goûter la beauté des instruments à vent modernes, ceux dont se sert alors Berlioz, un des élèves du maître.

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