Rassemblées pour la première fois, une anthologie de sonates «hongroises» menant des derniers feux du romantisme néo-germanique au nationalisme du début du XX°siècle, signées de trois compositeurs hongrois que l’histoire a politiquement opposés en leur déniant même leurs profondes racines communes. Cette juxtaposition montre, au contraire, que ces partitions relèvent d’une même tradition, respectent avec aisance les normes classiques et débordent d’une énergie, d’une exubérance, joyeuse ou nostalgique, spécifiquement all’ungherese.

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Trop russe pour l’intelligentsia germanique, trop occidentalisé pour la « petite bande » menée par Glinka, en fait le fameux « Groupe des Cinq » qui revendiquait le retour à la vraie musique russe, celle du terroir, Anton RUBINSTEIN mena une carrière de grand professionnel en tant que pianiste — seul Liszt le dépassait en réputation —, compositeur — on redécouvre son œuvre lyrique, tel Der Dämon d’après Lermontov récemment ressuscité sous la baguette de Valeri Gergiev - , enfin de pédagogue, ouvrant la voie tant à Borodine qu’à Tchaïkovski dans le domaine symphonique qu’initiateur de la fameuse école russe de piano avec Rachmaninov et Scriabine... Cet album rassemble pour le première fois l’intégralité de l’œuvre originelle pour violoncelle et piano qui date de sa jeunesse (1851-57), ses modèles étant alors Hummel et Mendelssohn.

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Juxtaposition inédite de ces sonates signées d’organistes français à la fin du XIX°siècle alors que le chromatisme à la manière de Tristan commençait à provoquer rejet ou renouveau chez ces maîtres appartenant encore à l’ère romantique. Le moins atteint était à l’évidence Saint-Saens, tenant d’un classicisme post-beethovénien, tandis que Boëllmann, oublié car mort trop jeune, laissait clairement percevoir son attirance et que Franck l’adaptait à sa manière grandiose.

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